鋼琴詩(shī)人---蕭邦
波蘭給他騎士般的心胸和年深月久的痛苦
法國(guó)給他瀟灑出塵,溫柔蘊(yùn)藉的風(fēng)度
德國(guó)給他幻想的深度
但是大自然給了他天才和一顆最高貴的心
他不但是個(gè)大演奏家,同時(shí)是個(gè)詩(shī)人
彈奏鋼琴時(shí)的蕭邦
既不是波蘭人,也不是法國(guó)人或德國(guó)人
他的出身比這一切高貴的多
他真正的國(guó)度是詩(shī)的夢(mèng)幻國(guó)度
…德國(guó)詩(shī)人海涅對(duì)蕭邦的注解
鋼琴詩(shī)人---蕭邦
目 錄
一,蕭邦的家庭背景
二,蕭邦的生平
※蕭邦的兒童時(shí)代 (出生~12歲)
※蕭邦的少年時(shí)代 (13~25歲)
※蕭邦的壯年時(shí)代 (25歲~逝世)
※蕭邦大事年表
三,蕭邦的愛(ài)情
※初戀情人:康絲坦琪亞 格拉德芙絲卡
※瑪麗亞 渥金斯卡
※喬治 桑
四,蕭邦的作品
五,蕭邦的樂(lè)曲風(fēng)格
六,樂(lè)曲欣賞
七,蕭邦的軼事二則
八,傅聰,詩(shī)情蕭邦
九,參考資料
一,蕭邦的家庭背景
Frederic Francois Chopin
出生:波蘭小鎮(zhèn)澤拉左瓦 沃拉村
年代:1810年3月1日-1849年10月 17日
蕭邦的父親(職業(yè)∶法語(yǔ)教師)
蕭邦的母親(名字∶幽絲蒂娜)
蕭邦有一姊姊
蕭邦是家中幼子
二,蕭邦的生平
※蕭邦的兒童時(shí)代 (出生~12歲)
費(fèi)德利克 弗朗梭 蕭邦(Frederic Francois Chopin),一八一零年三月一日出生於波蘭首都華沙郊外的杰拉左 瓦佛拉.
蕭邦自幼就酷愛(ài)鋼琴稍微懂事后,時(shí)常三更半夜獨(dú)自爬起來(lái)彈鋼琴.在四歲時(shí),父就教他彈琴,六歲正式隨季夫尼老師學(xué)習(xí).
蕭邦年幼時(shí),使雙親無(wú)比擔(dān)憂,原因是這個(gè)小男孩一聽鋼琴聲就會(huì)哇哇大哭,原來(lái),蕭邦是因?yàn)楹芟矚g而 淚動(dòng)地哭起來(lái),不久大家就發(fā)現(xiàn)這個(gè)小男孩居然會(huì)自己爬上琴椅,用小手敲打鍵盤,發(fā)覺(jué)能彈出聲音就手舞足蹈.當(dāng)姊姊彈琴時(shí),他也吵著媽媽要彈琴.
於是,母親就設(shè)法讓四歲的蕭邦和七歲的姊姊一塊兒學(xué)琴,可是過(guò)不了多久,他就越過(guò)了姊姊了.六歲時(shí),父母親終於明白他具有音樂(lè)異稟,於讓他和宮廷鋼琴季夫尼正式學(xué)習(xí)音樂(lè).
八歲生日時(shí),蕭邦就舉行公開演奏了,這是在慈善音樂(lè)會(huì)上彈奏羅維茲的鋼琴協(xié)奏曲.八歲在華沙的音樂(lè)會(huì)上演奏,使聽眾訝異不已,被譽(yù)為「莫扎特第二」.從這時(shí)期開始,他時(shí)常即席作曲立刻演奏,他非常擅長(zhǎng)這種「即興演奏」.
蕭邦十二歲起,隨華沙音樂(lè)院院長(zhǎng)艾斯納學(xué)習(xí)和聲與對(duì)位法,這位優(yōu)秀的教授,很快就發(fā)現(xiàn)蕭邦具有成為作曲家的優(yōu)異創(chuàng)造能力,於是避免呆板的教學(xué)法,盡量讓他自由地發(fā)展.
※蕭邦的少年時(shí)代 (13~25歲)
故事一
一八二八年秋天,有一輛驛馬車,從柏林趕往波蘭首都華沙,中途跑到一個(gè)小鎮(zhèn)時(shí),不料馬蹄脫落了,馬車無(wú)法繼前進(jìn).馬車夫只好帶客人們走進(jìn)一家客棧休息.
這家簡(jiǎn)陋的旅館中,有一臺(tái)相當(dāng)古舊的鋼琴,琴蓋上積 一層灰層.突然有一個(gè)老人喃喃埋怨說(shuō)∶「真是糟糕,不知道等多久才能再出發(fā).」說(shuō)罷,就指著鋼琴問(wèn)∶「有誰(shuí)會(huì)彈鋼琴嗎？請(qǐng)彈音樂(lè),放松一下大家的心情吧!」
聽到這句話,一位十八歲的青年就走到前.接著,他就不慌不忙地把雙手放到鍵盤上.從古舊的鋼琴上居然瀉出這麼優(yōu)美的琴聲,大家都訝異不已.
不一會(huì)兒鋼琴四周己圍滿一堆人,這個(gè)年輕人,就彈得更起勁,更為精彩,使人們深深著迷.
最后一曲彈完后,老人就面露笑容對(duì)年輕人表示∶「我是退休的老風(fēng)琴師,在我漫長(zhǎng)的生涯中,還不曾聽過(guò)這樣杰出的鋼演奏.如因莫扎特還活著而且聽到這個(gè)演奏,他一定會(huì)緊握你的手說(shuō)∶『你是我的繼承者!』 年輕人愉快地以優(yōu)美,高貴的聲音答說(shuō)∶承蒙您的夸獎(jiǎng),實(shí)在不敢當(dāng).我叫費(fèi)德利克 弗朗梭瓦 蕭邦.」
這件軼事,發(fā)生在蕭邦十八歲時(shí).蕭邦十六歲時(shí),進(jìn)入華沙音樂(lè)院就讀.
次年蕭邦到奧國(guó)首都舉行演奏會(huì),此次音樂(lè)會(huì)相當(dāng)成功.評(píng)論雖然指出蕭邦的演奏缺乏充沛的音量,可是對(duì)他纖細(xì)的觸鍵和靈巧的指法,都相當(dāng)欣賞.對(duì)於他自己譜寫的作品,也認(rèn)為極具才華.
蕭邦所寫的「芵扎特唐喬望尼主題變奏曲」(Op.2) 立刻引起浪漫運(yùn)動(dòng)驍將舒曼的注意,他在此曲的樂(lè)譜寫下這樣的名句∶
「諸位請(qǐng)脫帽,天才已出現(xiàn)!」
蕭邦就在這一年的九月十二日,載譽(yù)榮歸.就在這個(gè)時(shí)候,蕭邦開始為初戀而煩惱.
他所愛(ài)慕的姑娘,就是華沙音樂(lè)院聲樂(lè)系的女生 康絲丹奇亞 葛拉德柯芙絲卡.一八三零年三月裏,在寄給好友狄都斯的信中他說(shuō)∶
「我很感傷,因?yàn)槲乙褖嬋肭榫W(wǎng).我每夜都?jí)粢娝馁挥?但還不曾和她交談過(guò)一言半語(yǔ).當(dāng)我思念她,輾轉(zhuǎn)難眠的夜冕,寫下協(xié)奏曲中的慢板樂(lè)章.」這就是F小調(diào)第二鋼協(xié)協(xié)奏曲的甚緩板第二樂(lè)章,有人把這個(gè)無(wú)比綺麗的樂(lè)章叫做「愛(ài)人的畫像」.
蕭邦離開祖國(guó)后,這樁愛(ài)情就中斷了.一年后,康絲丹奇亞更嫁給一個(gè)商人,不久卻雙目失明.
一杯祖國(guó)的泥土
蕭邦要出發(fā)前往維也納的前夜,朋友們和老師,為他舉行一次熱鬧的惜別晚會(huì).在這聚會(huì)中,大家舉杯祝福,為蕭邦打氣.唱過(guò)幾首歌曲后,有一個(gè)朋友拿出一個(gè)裝滿黑色波蘭泥土銀杯送給蕭邦.
蕭邦緊緊抱住這銀杯,感動(dòng)得熱淚盈眶.自此,這杯祖國(guó)的泥土就不曾離開過(guò)蕭邦的身邊.
革命練習(xí)曲
當(dāng)蕭邦和好友第二次來(lái)到維也納后才發(fā)現(xiàn)情況完全改變了.非常不幸的是,正好在這時(shí)候,華沙發(fā)生了暴動(dòng).由於波蘭對(duì)俄國(guó)宣戰(zhàn),和俄國(guó)國(guó)有同盟關(guān)系的奧國(guó),也開始敵視波蘭人.蕭邦不得不離開決定到巴黎或倫敦謀求機(jī)會(huì).
在前往巴黎的中途,九月八日到達(dá)德國(guó)的斯圖加特時(shí),突聽到華沙被俄軍攻占的消息.這時(shí),蕭邦無(wú)比悲憤,於是注入他澎湃的愛(ài)國(guó)情懷,流著熱淚,在鋼琴上敲打般嬋出無(wú)比淚昂的音樂(lè),用來(lái)抒泄內(nèi)心的苦悶與憤怒感人肺腑的「革命練習(xí)曲」就這樣產(chǎn)生了!
鋼琴詩(shī)人
一八三二年二月二十六日,蕭邦在巴黎舉行第一次演奏會(huì).
這時(shí)前來(lái)聆聽的,只是逃亡到巴黎的窮波蘭人,收入很少,可是蕭邦需要用錢,流亡到巴黎的窮同胞,幫不上忙.為了生存,蕭邦考慮坐船前往美國(guó).
不過(guò),成名的機(jī)會(huì)就在這時(shí)出現(xiàn).在拉土維爾伯爵的安排下,蕭邦有機(jī)會(huì)在貴族面前表演,當(dāng)晚所有的貴族,都被蕭邦的即興演奏深深著迷,忘記了時(shí)間的流逝.演奏終於告一段落后,大家都站起來(lái)報(bào)以熱烈的掌聲,不斷稱贊他.
一夜之間,蕭邦就變成巴黎的寵兒.不僅不再鬧窮,大量的金錢還滾滾而來(lái).這時(shí)候,蕭邦已經(jīng)和舒曼成為兩大浪漫主義音樂(lè)的作曲家,此事要?dú)w功於拉吉維爾伯爵的友情.如蕭邦去了美國(guó),或許不會(huì)有這樣的成就.
※蕭邦的壯年時(shí)代 (25歲~逝世)
由於李斯特的介紹,蕭邦和喬治桑認(rèn)識(shí)了.起初對(duì)於這位過(guò)分豪放的女人,蕭邦并無(wú)好感.可是相處一久,在這兩位個(gè)性回異的男女之間,居然產(chǎn)生了熱烈的愛(ài)情.同時(shí),喬治桑的小說(shuō)以及其堅(jiān)強(qiáng)的求生意志,也使蕭邦為之神迷.就這樣,二十八歲的蕭邦和三十四歲的喬治桑終於相愛(ài),雙雙離開巴黎,住到有「熱情之島」之名的馬約卡島.
九年后,蕭邦終於和喬治桑吵翻,兩人就此分手.此后,蕭邦的健康急速惡化,一八四九年十月十七日凌晨?jī)牲c(diǎn),鋼琴詩(shī)人蕭邦因肺病去世,舉世哀悼.
蕭邦大事年表
公元
年齡
大事
1810 0
二月二十二日生於波蘭華沙附近捷拉左瓦的渥拉地方 ( Zelagowanolq ) 幼從艾得特 最尼( Adalbert Zwyny ) 習(xí)鋼琴.
1816 6
跟季夫尼學(xué)習(xí)鋼琴,季夫尼發(fā)現(xiàn)他的作曲天才
1817 7
發(fā)表了他的第一首作品--波蘭舞曲∶并開始在私人音樂(lè)會(huì)演奏鋼琴
1818 8
在慈善音樂(lè)會(huì)公開演奏,受到好評(píng)
1824 14
入華沙高等學(xué)校. 同時(shí)從依斯納( Elsner )習(xí)作曲到沙時(shí)爾尼亞一位同學(xué)的家鄉(xiāng)渡假,接觸到農(nóng)民的生活,收集到不少波蘭民歌資料.
1825 15
圓舞曲作品第一號(hào)發(fā)表在沙皇面前演奏,沙皇送他一枚鉆石指環(huán).
1826 16
用功過(guò)度,損及健康.母去世
1827-1828 17-18
離開高等學(xué)校,曾一度投效華沙音樂(lè)院,成績(jī)不太好,乃終日寫曲彈琴,許多練習(xí)曲,短曲,以及-- 兩首鋼琴競(jìng)奏曲,大部成於此時(shí).
1829 19
胡邁 (Hummcl) 在華沙表演鋼琴,蕭邦頗受影響.去維也納,舉行兩次音樂(lè)會(huì),成名為鋼琴家及作曲家,返華沙繼續(xù)創(chuàng)作.
1830 20
三月,在華沙舉行音樂(lè)會(huì)演奏鋼琴協(xié)奏曲.十一月,他帶著一小杯波蘭泥土到外國(guó)發(fā)展.首先來(lái)到奧國(guó)的維也納.再度訪維也納,舉行音樂(lè)會(huì),并與各大音樂(lè)家接觸,又因不滿於維也納生活,乃決心去巴黎.
1831 21
抵巴黎,列身於音樂(lè)領(lǐng)袖之林,開始接近黛芙尼,波泰卡,九月八日華沙淪陷,悲憤而作革命練習(xí)曲(作品第十號(hào)).在維也納開音樂(lè)會(huì),但失敗了.七月,轉(zhuǎn)到德國(guó).九月,在斯圖加特得知俄軍攻陷華沙的消息,十月,來(lái)到巴黎.
1832 22
E小調(diào)鋼琴競(jìng)奏曲,在巴黎親自彈奏演出,成名為鋼琴教師,常與李斯特,查勒堡等過(guò)從在巴黎舉行演奏會(huì),大受好評(píng).
1835 25
到波希米亞探望渡假的父母,又到德累斯頓探望朋友,和以前的鋼琴學(xué)生瑪利亞重逢,兩人熱戀起來(lái).經(jīng)德雷斯頓去萊比錫,晤舒曼及孟德爾頌.
1836 26
和瑪利亞分手,和里平斯基絕交.
1837 27
拒絕授受沙皇頒贈(zèng)「沙皇陛下首席鋼琴家」名銜.十二月,初次和女文學(xué)家喬治桑夫人會(huì)面,并同居后,頗受影響,同年左肺初期病象顯露.
1838 28
因病與喬治桑去馬約卡島( Maiorca )嗣因氣候不適,肺病加劇,不得已又回法 國(guó).在馬賽養(yǎng)病數(shù)月.
1839 29
二月,和喬治�；胤▏�(guó),到諾昂住下來(lái).返巴黎,病中作品頗多
1840 30
居巴黎,盡健康的可能,教授鋼琴,在貴族圈里消磨歲月.絕少公開演奏,病況日下.已出版至作品二十四號(hào).
1844 34
父親去世.
1847 37
與喬治桑關(guān)系告終,蕭邦以D大調(diào)前奏曲( PREI-UAEIND )為紀(jì)念.
1848 38
春天,二月十六日在巴黎舉行離別演奏會(huì)后,帶病赴英,在倫敦舉行音樂(lè)會(huì)兩次,相當(dāng)成功.又應(yīng)弟子斯太玲( Stir Ling )小姐之請(qǐng)去蘇格蘭,九月十六日,在倫敦基爾德堂為波蘭人籌款開演奏會(huì)--這是他一生中最后一次的演奏會(huì).在愛(ài)登堡和格斯拉哥表演,健康益損失.
1849 39
一月再赴倫敦之后,返巴黎.回到巴黎,一直生病,病漸不支,不能教學(xué),靠朋友幫助度日,與病魔相斗爭(zhēng),無(wú)效,於十月十七日病逝.他的心臟給摘下來(lái)運(yùn)回華沙安葬.
三,蕭邦的愛(ài)情故事
我曾經(jīng)問(wèn)我的老師,為什麼蕭邦的曲子大都是小調(diào),很憂郁似的.老師說(shuō)蕭邦樣子生得俊俏,很有「女人緣」.生活困難時(shí)曾經(jīng)被一個(gè)有錢女人困住,故他生活得不快樂(lè).....我發(fā)覺(jué)蕭邦生平也有很多女朋友,有句話道:「愛(ài)的力量真?zhèn)ゴ蟆?蕭邦之所以能譜出那麼多優(yōu)美如詩(shī)的鋼琴曲,也是因?yàn)閻?ài)情的魔力,將他的生命渲染得多采多姿之故.蕭邦一生當(dāng)中,也曾經(jīng)愛(ài)過(guò)三個(gè)女人——格拉德芙絲卡(Konstancja Gladkowaska),瑪麗亞.渥金斯卡( Maria Wodzinska)與喬治 桑(George Sand).當(dāng)然,曾和他談過(guò)戀愛(ài)的更多更多,例如Delfina
Potocka,晚年的女友Jane Stirling等,在此介紹的乃是對(duì)他影響至深的三位.
初戀情人:康絲坦琪亞 格拉德芙絲卡 Konstancja Gladkowaska (1810-1889)
蕭邦曾在寫給密友狄都斯的一封信上,道出如此的文字,透露出他正沉浸於戀愛(ài)中: ——噢,也許是非常不幸地,我已經(jīng)擁有了我的理想.對(duì)於她,我忠實(shí)地奉獻(xiàn),而且默默地經(jīng)過(guò)了半年,她是我的夢(mèng),我的「慢板曲調(diào)協(xié)奏曲」［第二號(hào)］的靈感得自於她;并且,在今天早上,促使我做「小華爾滋曲」的,也是她,..你不會(huì)相信,現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)華沙竟是如此地陰沉而寡歡. 他著名的第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲第二樂(lè)章,被人稱做是「愛(ài)人的畫像」,那具有夜曲風(fēng)甜蜜的主題,是由蕭邦對(duì)康絲坦琪亞繾綣的深情編織而成,充滿了愛(ài)的憧憬與溫婉的感情.這樂(lè)章的優(yōu)美纖弱,便彷佛是幅綺麗的畫像,從音符間隱隱可見康絲坦琪亞的神韻與風(fēng)姿.
蕭邦在給狄都斯的信上又寫道:「我很感傷,因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)已墜入情網(wǎng)中.在這半年里,每夜都?jí)粢娝馁挥?但我還不曾與她交談過(guò)一言半語(yǔ).在思念她的時(shí)候,我寫成了協(xié)奏曲中的慢板.」 康絲坦琪亞 格拉德芙絲卡 ( Konstancja Gladkowska ) 是位漂亮的波蘭女高音,生於一八一○年元月十日,是當(dāng)時(shí)一位社會(huì)名流的女兒,也是華沙音樂(lè)院的學(xué)生.蕭邦第一次看見她,是在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上,便情不自禁為她秀麗的姿容與優(yōu)美的歌聲所吸引,而悄悄愛(ài)上了她.蕭邦本身是位內(nèi)向羞怯的人,見康絲坦琪亞有許多的崇拜者,也就覺(jué)得這分愛(ài)慕?jīng)]什麼希望,於是只敢將對(duì)她的愛(ài)加些理想化的色彩,收藏在內(nèi)心深處. 在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的單相思?xì)q月,約一兩年后,在名聲樂(lè)家宋達(dá)格家中,蕭邦很偶然地又遇到康絲坦琪亞,也許是在這時(shí),兩人才經(jīng)正式介紹而認(rèn)識(shí).后來(lái)康絲坦琪亞亦發(fā)覺(jué)蕭邦對(duì)她的情意,於是兩人便進(jìn)而相愛(ài),并且交換了戒指.在蕭邦的紀(jì)念冊(cè)上,康絲坦琪亞曾如此地寫道:「記住,永遠(yuǎn)不要忘記我們波蘭人是在全心全意地愛(ài)著你..,在國(guó)外,也許人們會(huì)贊美你,褒揚(yáng)你,但他們絕不會(huì)比我們更愛(ài)你..」多麼圣潔而真情流露的詞句啊!她曾為他參加過(guò)許多場(chǎng)音樂(lè)會(huì),也唱過(guò)不少激起大眾喝采的Mazurka曲. 但,后來(lái)蕭邦必須前往維也納發(fā)展,離開波蘭了.在一八三○年的十月十一日,一個(gè)深秋的日子中,舉行了一場(chǎng)「告別演奏會(huì)」,這是他在華沙的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì).當(dāng)然,這次也了卻了蕭邦的一樁私人心愿,因?yàn)榭到z坦琪亞也出席參加了這場(chǎng)音樂(lè)會(huì).
據(jù)蕭邦自己說(shuō)法有這樣的敘述:「她穿著漂亮的白色長(zhǎng)衫,頭發(fā)上插著玫瑰花.」當(dāng)蕭邦發(fā)現(xiàn)她在合唱團(tuán)的一角時(shí),忍不住熱淚盈眶地緊緊握住她的雙手.. 這時(shí)兩人都已認(rèn)識(shí)對(duì)方,蕭邦也有對(duì)她表示好感,但她所表現(xiàn)的態(tài)度,卻遠(yuǎn)不如蕭邦的深情款款.在蕭邦死后,人家告訴她蕭邦曾是多麼愛(ài)慕她時(shí),她卻說(shuō)道「他很容易發(fā)脾氣,充滿了幻想,并且不值得信賴」這樣一句話.據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)蕭邦離開祖國(guó)一年后,康絲坦琪亞便嫁給了一個(gè)商人,后來(lái)卻雙目失明..也許,蕭邦的離去對(duì)她而言,也算是個(gè)難以割舍的痛吧! 蕭邦難忘的一段初戀,也就此隨著他離鄉(xiāng)背井的腳步,逐漸遠(yuǎn)去,畫下了一個(gè)深沉的句點(diǎn)..
Konstancja Gladkowaska
瑪麗亞 渥金斯卡 (Maria Wodzinsk( 1819~1896 )
瑪麗亞 渥金斯卡是蕭邦友人的妹妹,當(dāng)蕭邦童年時(shí),曾和這一家族的男孩們,一起渡過(guò)歡樂(lè)的童年生活.后來(lái)渥金斯卡家族在一八三一年的暴亂中離開了波蘭,定居日內(nèi)瓦,到一八三五年的夏天,又來(lái)到德勒斯登訪問(wèn).
當(dāng)蕭邦再次訪問(wèn)渥金斯卡一家人時(shí),意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)年未脫稚氣的瑪麗亞,已經(jīng)長(zhǎng)得亭亭玉立了.由於有過(guò)康絲坦琪亞的那段經(jīng)驗(yàn),蕭邦在感情方面,顯得格外地謹(jǐn)慎,但他仍在瑪麗亞身上尋得了一股溫情,使他不禁陷入了她的魅力之中.她是位很好的鋼琴家,后來(lái)她在華沙的音樂(lè)會(huì)中,演奏了蕭邦的一首敘事曲,以及蕭邦為她而作的「降半音的華爾滋」［作品69第一樂(lè)章］.
瑪麗亞的母親也查覺(jué)到蕭邦對(duì)她女兒動(dòng)了感情,但是并沒(méi)有勸阻他們,其他人也注意到了這件事.而在冬天時(shí),蕭邦不幸地得了非常嚴(yán)重的流行性感冒,而且他一直隱瞞著病情,因此很多人都得不到他的消息,甚至有傳言說(shuō)他已經(jīng)死掉了.蕭邦并不希望讓渥金斯卡家的人知道他生病的事,因?yàn)?他們不會(huì)讓自己的女兒嫁給一個(gè)身體羸弱,幾乎瀕臨死亡的一個(gè)人.瑪麗亞并不在乎這件事,但她的母親卻很在意.
一八三六年七月,渥金斯卡家邀蕭邦一起到馬林巴渡假,那是個(gè)靠近卡斯巴的波西米亞溫泉?jiǎng)俚?蕭邦應(yīng)邀前往,好不容易到了八月時(shí),他終於有機(jī)會(huì)和瑪麗亞單獨(dú)在鄉(xiāng)間的小路散步;對(duì)蕭邦而言,這是比較幸福的一段時(shí)光. 九月初,渥金斯卡家前往德勒斯登,蕭邦也隨行.在這里,他作了纖美流暢的「降A(chǔ)大調(diào)練習(xí)曲」,也就是作品25的第一首,并且也譜了另一首歌曲「戒指」,這是取材於威特斯基的一首詩(shī),很能反應(yīng)出蕭邦的感情.也許,這是他想起康絲坦琪亞所帶給他的痛苦,而下的決心:
『我已經(jīng)愛(ài)上了你 你的小指戴著 我給你的銀戒指 別人娶了我鐘愛(ài)的女孩 那女孩年輕貌美 我給了她戒指 終究還是個(gè)陌生人 音樂(lè)家應(yīng)邀參加婚宴 我亦在婚禮中歌唱 你嫁為他人的妻子 我仍然深愛(ài)著你 別人嘲笑我 我是多麼傷感 此情不渝 竟是往然 贈(zèng)與戒指 亦屬枉然』
這首歌曲是八日寫的.第二天黃昏時(shí),蕭邦便向瑪麗亞求婚,她接受了.但她的家人并沒(méi)立刻同意,說(shuō)要看蕭邦日后的表現(xiàn)再作決定,他們特別規(guī)定他晚上不得在巴黎貴族的沙龍中廝混.
蕭邦在回巴黎前,瑪麗亞送了他一朵玫瑰花,并且告訴他,他們一定還可以再相見的.回到巴黎之后,蕭邦立刻忘掉了渥金斯卡夫人的勸告,開始過(guò)著自由自在的社交生活.但正如嚴(yán)冬肆虐巴黎一樣,他的健康情形急速惡化,終於再度病倒了.這段期間,他和瑪麗亞仍有書信的往來(lái),然而根據(jù)流傳下來(lái)的這些書信記載,內(nèi)容并不像是愛(ài)人間的情書,而且寫信的通常是她的母親伯爵夫人,而瑪麗亞只是在信后,草草附加兩三行而已.渥金斯卡家人終於決定,不讓瑪麗亞嫁給蕭邦,并且取消了他倆的婚約.瑪麗亞無(wú)法表示意見,因?yàn)楫?dāng)時(shí)風(fēng)俗,她不能對(duì)父母的決定提出疑問(wèn)或加以反抗.
在蕭邦去世之后,被發(fā)現(xiàn)他將瑪麗亞一家人寫給他的信,以及那朵玫瑰花,全都用信封裝起來(lái),綁上絲帶,用波蘭文在上面寫道:「Moja bieda」,也就是中文「我的悲痛」.他將這段短暫的回憶,永恒地塵封起來(lái),讓時(shí)間去沖淡它.. 到一八四一年,蕭邦從姐姐露德貝卡那兒,得到瑪麗亞與史卡貝克伯爵結(jié)婚的消息,他衷心祈禱著她能幸福.然而幾年后,瑪麗亞就跟史卡貝克離婚,又嫁給別人.瑪麗亞后來(lái)每次在音樂(lè)會(huì)上獨(dú)奏時(shí),總是彈奏蕭邦的鋼琴曲,雖然他們未能一起生活,可是在瑪麗亞的內(nèi)心深處,始終烙印著蕭邦的影子.
Maria的自畫像 Chopin painted by Maria
喬治 桑George Sand(1804-1876)原名奧羅 杜邦 ( Aurore Dupin )
生於一八○四年.比蕭邦年長(zhǎng).她十八歲便結(jié)婚了,丈夫加西米爾 杜凡特是個(gè)沉悶,沒(méi)有創(chuàng)意的男人,很少關(guān)心他的妻子.后來(lái)她離開家庭,前往巴黎,她發(fā)現(xiàn)在這里可以自由自在地和音樂(lè)家,作家,以及畫家們?cè)谝黄? 這一切,正符合她那獨(dú)立,坦率,自由,浪漫的個(gè)性.隨著歲月的飛逝,她的個(gè)性愈來(lái)愈瀟灑,特質(zhì)是愈來(lái)愈明朗化.
喬治 桑是李斯特的情婦瑪麗女伯爵的親戚朋友.一八三六年的秋天,喬治 桑去參加女伯爵在法蘭西旅館所舉辦的晚會(huì),晚會(huì)中邀請(qǐng)了很多音樂(lè)界和文學(xué)界的知名人士.蕭邦也在邀請(qǐng)之列,這是他和喬治 桑的初次會(huì)面. 十二月時(shí),喬治 桑要求想認(rèn)識(shí)蕭邦,遂在李斯特帶領(lǐng)下,參加他所主辦的晚會(huì).其中的一位賓客,描述當(dāng)晚的情形—— 「喬治 桑女士,莊嚴(yán),冷漠..她的衣著華麗,她穿了一件白色的長(zhǎng)袍,系了一條深紅色的腰帶,里面穿著一種類似牧羊女式的緊身上衣,上面有一排深紅色的衣鈕.她的黑色頭發(fā)中分,卷成小圈圈,垂到面頰的兩旁,她的頭上扎了一條絲帶.她滿不在乎地選了一張靠近壁爐的沙發(fā)坐下來(lái),點(diǎn)燃了她的雪茄,簡(jiǎn)短而嚴(yán)肅地回答坐在她身旁的男孩所提出的問(wèn)題..當(dāng)李斯特演奏完一首奏鳴曲后,蕭邦拿出冰塊給賓客們.喬治 桑牢牢地坐在沙發(fā)上,一刻也不停地抽著雪茄.」
盡管喬治 桑與蕭邦見面時(shí),彼此握過(guò)手,可是蕭邦對(duì)她并沒(méi)什麼好感.喜歡穿著貴族服裝,經(jīng)常居住在飄散花香的房間中的蕭邦,看到這個(gè)喜歡穿著長(zhǎng)上衣,長(zhǎng)褲,還結(jié)領(lǐng)帶的喬治 桑,就覺(jué)得她是一個(gè)很奇怪的女人,甚至懷疑,她是不是真的女人.同時(shí),當(dāng)蕭邦陸續(xù)知道喬治 桑的生活史以后,他可能嚇了一跳.喬治 桑跟「卡門」的作者梅里美,有過(guò)七日的戀愛(ài),跟比她小七歲的詩(shī)人繆賽,從一八三三年起,也狂戀了兩年多... 蕭邦認(rèn)識(shí)喬治 桑,是在一八三六年十二月;得到流行性感冒,是一八三七年二月;他收到瑪麗亞最后一封信,是一八三八年四月;而蕭邦跟瑪麗亞在德勒斯登共度快樂(lè)的時(shí)光,是一八三六年八月,因此是在認(rèn)識(shí)喬治 桑的幾個(gè)月之前. 也許是由於蕭邦依然忘不了瑪麗亞,所以起初對(duì)男裝的喬治 桑并沒(méi)啥好印象.但,喬治 桑卻深深背蕭邦迷住,因?yàn)樗郧八J(rèn)識(shí)的任何男人,都不一樣,於是雖然她繼續(xù)和一些不重要的小藝術(shù)家們,斷斷續(xù)續(xù)地有著曖昧的關(guān)系,甚至和李斯特都可能有過(guò)一些糾纏不清的韻事,但蕭邦是她熱切要去征服的.
一八三八年的夏天,蕭邦開始跟喬治 桑保持密切的接觸,此時(shí)他和瑪麗亞之間的婚約早已破裂.他開始發(fā)現(xiàn)喬治 桑是個(gè)很好的交談對(duì)象,他可以把那些長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)瑪麗亞,以及更早一次對(duì)康絲坦琪亞的那種郁積內(nèi)心深處的情感表露無(wú)遺,而且可以從喬治 桑身上找到一分安全感. 然而不久之后,人們的閑言閑語(yǔ),使得巴黎不再是令蕭邦和喬治 桑感到愉悅的庇護(hù)場(chǎng)所,他們急於獲得自由,他們希望逃避窺探的眼睛,以及深懷惡意的風(fēng)風(fēng)雨雨.
有一天,喬治 桑正離開蕭邦的住所,她那怒火中燒的情夫,就在街上追逐著她.蕭邦覺(jué)得這種情形,令人感到很不愉快,很明顯地,他與喬治 桑兩人必須離開巴黎.她表示同意,因?yàn)樗氖鍤q兒子得了風(fēng)濕癥,於是她倆便前往馬約卡島去度假. 他們兩人同居的生活,雖然環(huán)境惡劣,但相當(dāng)?shù)刈杂?平靜.蕭邦以及喬治 桑熱切地想保持一種在藝術(shù)上的同好關(guān)系,而非一對(duì)熱戀的情侶,他們很成功地瞞過(guò)了很多人,包括蕭邦的父母也蒙在鼓里.
蕭邦的健康狀況一直很不好,尤其是當(dāng)氣候不佳時(shí),他的肺病屢屢發(fā)作,全賴喬治 桑細(xì)心照顧.他們住的地方經(jīng)常變遷,因?yàn)楦浇木用穸疾辉敢?這樣一個(gè)會(huì)傳染的肺病病人,居住在他們的地方,抑是租他們的房子來(lái)住.蕭邦的病情也因無(wú)法得到很好的療養(yǎng),而逐漸走下坡. 對(duì)蕭邦而言,一八四四年是相當(dāng)重要的年分,這年是他生命和藝術(shù)上的高潮,也是關(guān)鍵性的一年.由於與喬治 桑的相戀,使他的創(chuàng)作到達(dá)巔峰,譜下不少動(dòng)人的美妙作品.雖然蕭邦在音樂(lè)上有很偉大的成就,然而他是一個(gè)缺點(diǎn)不少的人.喬治 桑對(duì)於他的哲學(xué)態(tài)度,以及喜怒無(wú)常的壞脾氣,因此她寫了一封信給他的姐姐露意絲,邀請(qǐng)她以及她的先生［露意絲的先生對(duì)於蕭邦的成就與名望,非常地嫉妒］,到巴黎來(lái)探望蕭邦,并在夏天時(shí)一起到諾汗. 蕭邦對(duì)於能夠暫時(shí)地與姐姐重聚,感到十分歡欣.九月,當(dāng)她離開諾汗之后,曾經(jīng)寫信給她,吐露出許多回憶.稍后,十月的最后一天,蕭邦又寫了一封信給露意絲,說(shuō)明了他在諾汗的生活情形.從信中可以看到他不滿的暗示,不滿的對(duì)象是喬治 桑的兒子莫瑞斯.此時(shí)的莫瑞斯已經(jīng)長(zhǎng)大,成為一個(gè)對(duì)於生活環(huán)境有自己的見解和批評(píng),并且意志很堅(jiān)定的男人. 雖然蕭邦和莫瑞斯之間的關(guān)系不太融洽,但他仍然相信能獲得喬治 桑的支持;并且縱使有許多人認(rèn)為喬治 桑在這一時(shí)期所寫的小說(shuō)「路克利芝亞 佛羅里安尼」,是以自己和蕭邦為主角,對(duì)她在諾汗日益不協(xié)調(diào)的生活作一種寓言式的描寫,但在他們的信件之中,找不到任何感情逐漸淡薄的跡象.
一八四五年,雖然蕭邦的健康情形繼續(xù)惡化,和莫瑞斯的緊張關(guān)系也顯著地升高,但大體上說(shuō)來(lái),日子仍然在和往常一樣的步調(diào)下繼續(xù)過(guò)著.只是喬治 桑和索蘭姬開始在這場(chǎng)沖突中,扮演著主動(dòng)的角色.第二年的春天,他們家的成員中,新增加了奧古斯丁 布勞特,她是喬治 桑的一個(gè)遠(yuǎn)親,支持莫瑞斯打擊蕭邦.后來(lái)喬治 桑正式收她為養(yǎng)女,但并不能緩和緊張關(guān)系.
莫瑞斯并不愿意接受蕭邦友誼性的饋贈(zèng),并且對(duì)於蕭邦控制及左右喬治 桑的行為,感到憤怒.在后來(lái)幾年當(dāng)中,他甚至發(fā)表一些關(guān)於蕭邦及喬治 桑之間關(guān)系的匿名信,故意歪曲他們真摯友誼的本質(zhì),但效果并不顯著. 索蘭姬比較同情蕭邦,并且不喜歡奧古斯丁,她經(jīng)常數(shù)落奧古斯丁的卑微出身.因此在這場(chǎng)家停沖突中,莫瑞斯和奧古斯丁聯(lián)合起來(lái),蕭邦和索蘭姬.喬治 桑左右為難,很不自在底處?kù)稕_突之中,最初,她保持中立,但在莫瑞斯的煽動(dòng)及圈套設(shè)計(jì)之下,喬治 桑終於逐漸偏向莫瑞斯那一方. 最早的一場(chǎng)沖突,在一八四五年的夏天發(fā)生.莫瑞斯和奧古斯丁,鼓勵(lì)家里的其他仆人,起來(lái)反對(duì)蕭邦的波蘭籍仆人——這個(gè)人是他唯一能夠用本國(guó)語(yǔ)言交談的人.在一場(chǎng)喧囂騷動(dòng)之后,痛苦的蕭邦,只好辭退了他的波蘭籍仆人.
蕭邦和喬治 桑的哲學(xué)觀原本不一致,如今歧異日漸加深,已漸漸不能容納對(duì)方了.喬治 桑是一位熱切關(guān)心社會(huì)問(wèn)題的時(shí)代女性,而蕭邦則仍生活在傳統(tǒng)思想中,傳統(tǒng)的社會(huì)架構(gòu)在兩個(gè)不可移動(dòng)的水平——統(tǒng)治階級(jí)和仆人之上.這種分歧的態(tài)度,破壞了蕭邦和喬治 桑之間原本牢不可分的關(guān)系,并使在諾汗的沖突氣氛越來(lái)越不可平息.千真萬(wàn)確的一個(gè)事實(shí)是,一八四五年的整個(gè)夏天,蕭邦譜不出一個(gè)音符. 一八四六年三月,到一八四七年的夏末之間,發(fā)生了幾件最不可思議的事情,導(dǎo)致蕭邦與喬治 桑的決裂.在一八四六年六月底,蕭邦和莫瑞斯之間發(fā)生爭(zhēng)執(zhí),而這一次,喬治 桑竟然站在她兒子那方.喬治 桑的背叛使蕭邦震驚,他無(wú)法接受這項(xiàng)事實(shí). 喬治 桑卻誤解了蕭邦的心情,她以為他心情變穩(wěn)定了,實(shí)際上,蕭邦卻是很勉強(qiáng)地使自己接受喬治 桑支持她兒子莫瑞斯的者項(xiàng)事實(shí).早些年,他們之間共處的那段如夢(mèng)般的日子,已經(jīng)無(wú)可挽回地失去了.. 這時(shí)索蘭姬和費(fèi)蘭德 皮勞斯訂婚,他是一個(gè)出身良好,品行絕佳的年輕人.然而,第二年的二月,一個(gè)新的追求者奧古斯特 金出現(xiàn),他曾是個(gè)軍人
,后來(lái)成了個(gè)刻苦成功的雕塑家,他為索蘭姬塑了一個(gè)美麗的雕像,并且熱烈地追求她,鼓勵(lì)她私奔.索蘭姬終於在婚禮的最后一刻,拒絕嫁給皮勞斯,后來(lái)與奧古斯特閃電結(jié)婚了.
蕭邦一直在他們結(jié)婚后,才知道這件事,但縱然他對(duì)於索蘭姬嫁給這無(wú)賴的事感到惱怒,卻也因病得太厲害,無(wú)法介入這種事情.索蘭姬是個(gè)自私的人,當(dāng)奧古斯丁和莫瑞斯的一個(gè)朋友狄奧多爾訂婚時(shí),她卻又發(fā)現(xiàn)自己的丈夫并非理想中的人選,於是非常不能忍受奧古斯丁的幸福.索蘭姬於是捏造了一連串的謊言,告訴狄奧多爾說(shuō),奧古斯丁曾是莫瑞斯的情婦,喬治 桑訓(xùn)誡了她一番,未料她又指控她的母親和莫瑞斯的一些朋友有染..索蘭姬并且寫信給蕭邦,歪曲一切事實(shí),天真的蕭邦深信不疑——喬治 桑十分憤怒,遂寫了封措詞嚴(yán)厲的信給蕭邦.. 對(duì)蕭邦和喬治 桑而言,這件事所造成的傷害和侮辱,都是不可挽回的.后來(lái)雖然喬治 桑曾努力地澄清事實(shí),但蕭邦依然寧愿相信索蘭姬的話,而不愿相信喬治 桑.
蕭邦和喬治 桑最后一次見面,是一八四八年的三月,但這次見面,只限於禮貌性地交談,并未嘗試將過(guò)去兩人所遭受的傷害忘懷或醫(yī)治. 但,縱然兩人曾經(jīng)發(fā)生過(guò)多少不愉快的事,終至不歡而散,蕭邦卻永遠(yuǎn)無(wú)法忘記喬治 桑.他在他的日記本里,小心地保留了一束她的頭發(fā),一直到他去世為止..
四,蕭邦的作品
作 品
介 紹
夜曲
Nocturn
二十一首
「夜曲」英語(yǔ)為Nocturn,法語(yǔ)為Nocturne,義大利語(yǔ)為Nocturno,其語(yǔ)源是從拉丁語(yǔ)的Nox所演變的,使用於羅馬時(shí)代的「夜神」之意.
夜曲的音樂(lè)形式,其創(chuàng)始人一般被認(rèn)為是英國(guó)的約翰 費(fèi)爾德 ( John Field, 1782~1837) 他是出生於愛(ài)爾蘭的鋼琴家兼作曲家,在俄國(guó)度過(guò)他的后半生.他之為這形式的音樂(lè)命名,可能是取自天主教會(huì)的祈禱「夜禱」,英語(yǔ)為Nocturn,法語(yǔ)為Nocyurne.不過(guò)在他心里,這曲式是他自己的創(chuàng)意:在低音部的和弦伴奏形上,高音部響出夜的寂靜,以及夢(mèng)般優(yōu)雅的旋律.
蕭邦一生寫下了二十一首夜曲,其中的十八首是在他的生前分別以兩首或三首成集而刊行的.很明顯地,蕭邦是承襲了費(fèi)爾德的「夜曲」形式而作的曲.在他的初期夜曲作品中［作品9之2,第一號(hào)及第二號(hào)］都有著費(fèi)爾德的痕跡,不過(guò)其外型與內(nèi)容方面都超越了費(fèi)爾德.蕭邦并不止是單純地承襲了費(fèi)爾德,而是使內(nèi)容多樣性地,更加熱情.換句話說(shuō),他是把費(fèi)爾德的表現(xiàn)法發(fā)揚(yáng)光大,使之走上完璧的領(lǐng)域之功臣.
哈聶卡說(shuō):「蕭邦是把費(fèi)爾德創(chuàng)造的形式筑高,吹進(jìn)戲劇性的氣息,熱情,使其更加壯大.費(fèi)爾德的夜曲是樸素的牧歌型.相反地,蕭邦所努力的不是單純的,而是經(jīng)過(guò)裝飾的,太過(guò)於陰郁,熱帶性的——或許說(shuō)是東方最為妥當(dāng)——.這不是經(jīng)由暖房,飄溢出音樂(lè)學(xué)校的異國(guó)情調(diào),也沒(méi)有非詩(shī)性的愛(ài)爾蘭人所栽培的野生花之新鮮氣味.」
波蘭舞曲
Polonaise
十一首
蕭邦生前一共出版了八首波蘭舞曲,包括「幻想波蘭舞曲」,此外,他在一八二五年及一八二八年,都有波蘭舞曲的創(chuàng)作,死后又以作品71出版了三首.
蕭邦幼年時(shí)代及一八二六年的少年期作品,都雀躍著活潑的童心,到了一八二七年的作品71的三首,已經(jīng)有了深深的詩(shī)情,而作品26的兩首波蘭舞曲,則更加顯著.其中作品22為蕭邦赴巴黎之前,在維也納作的,內(nèi)容方面有意表示出鋼琴高手的風(fēng)格傾向.作品40的兩首是很優(yōu)秀的作品,作品44及53為真正的杰作.「幻想波蘭舞曲」為一八四六年的作品,在這里蕭邦的創(chuàng)作達(dá)到了一生最后成熟的境界.從這時(shí)代起,他的健康與精神已直接面對(duì)破局,次年他與喬治 桑離別,因此也放下了創(chuàng)作的筆.雖然如此,這首曲子并不欠缺靈感,蕭邦的創(chuàng)作力卻更加深刻,把心中的痛苦牽直地化作最優(yōu)美的音樂(lè).
波蘭舞曲的起源於何時(shí)已不可考.不過(guò),這是法國(guó)的亨利三世登基為波蘭王后,貴族們?cè)谒麄兊男峦跤芭浜现泄?jié)拍了音樂(lè),列隊(duì)行進(jìn)之際,才確定的形態(tài).
波蘭舞曲便這樣地先是做為儀式用,后來(lái)成了政治性的舞會(huì)之用.最初的波蘭舞曲是依歌詞而作曲,然后逐漸地成為民俗風(fēng)格的表現(xiàn).不但是表現(xiàn)國(guó)民的政治感情與關(guān)心,更表示出國(guó)民的氣質(zhì)與愛(ài)國(guó)心,任俠的精神.不過(guò),舞會(huì)用的波蘭舞曲隆盛時(shí)代,早在蕭邦以前已經(jīng)終了.音樂(lè)方面,則化為更繁榮的類型.
使波蘭舞曲賦予新的感覺(jué)與感情的,讓它突然光輝起來(lái)的是韋伯 ( Carl Maria von Weber, 1786~1826 ),后來(lái)由蕭邦追從繼承.但是,當(dāng)韋伯忘卻了波蘭舞曲勇壯愛(ài)國(guó)心之際,蕭邦把波蘭舞曲過(guò)去的光榮及目前的悲哀與憤怒,以及對(duì)未來(lái)的憂郁預(yù)感,成功地表現(xiàn)了出來(lái).
波蘭舞曲獨(dú)特的節(jié)奏,夸示著那壯大的三拍子節(jié)奏,其特徵為:特別強(qiáng)調(diào)一小節(jié)中的第二拍,經(jīng)常把他彈成切分音,再第一拍的后半加上重音.
馬厝卡舞曲
Mazurka
五十一首
馬厝卡原文Mazurka又稱為Mazurek,與波蘭舞曲 ( Polonaise ) 同是波蘭最具鄉(xiāng)土色彩的舞曲之一,發(fā)源於波蘭風(fēng)光明媚的馬厝維亞 ( Mazovta ) 地方.馬厝卡舞曲自勃興以來(lái)到今天經(jīng)過(guò)多次的變遷,往時(shí)的原始樣式與今天的形態(tài),內(nèi)容上都有明顯的不同.
馬厝卡舞曲為波蘭鄉(xiāng)土舞曲之一,也是克拉科維克舞 ( Krakoviak ) 的一種,相傳是由此衍生出來(lái)的.但是馬厝卡舞曲沒(méi)有克拉科維克舞那麼粗笨,住在山區(qū)的克拉科維克人,在馬厝維亞平原跳著的這些舞曲,被叫做「乖僻的克拉科維克」.
馬厝卡舞曲有兩種形態(tài),一種為聲樂(lè)用,一種維舞蹈伴奏用.聲樂(lè)用曲由兩個(gè)部分組成,大體上前半部為小調(diào),后半部為大調(diào),有浪漫曲 ( Romance )風(fēng)格的裝飾.這種在波蘭就被稱為「為了歌唱」( do Stuchavia ),原為3/8拍,速度比圓舞曲慢.節(jié)奏方面,以附點(diǎn)音符為其特徵,而且是強(qiáng)有力地,溫暖地,多少帶點(diǎn)威嚴(yán).不過(guò),現(xiàn)在的馬厝卡舞曲一般都以3/4拍來(lái)寫.蕭邦的馬厝卡舞曲便是清一色全用3/4拍子寫成.
就如同波蘭舞曲一樣,蕭邦借用了波蘭固有的鄉(xiāng)土舞蹈曲的形式,依他獨(dú)特的創(chuàng)意發(fā)展成新鮮的形態(tài)及內(nèi)容,使馬厝卡舞曲成為有史以來(lái)不曾有過(guò)的偉大藝術(shù).從形態(tài)上來(lái)說(shuō),蕭邦賦予它更為精練的旋律,尤其是經(jīng)常被構(gòu)筑在大調(diào)與小調(diào)的混合音階上,予人調(diào)性明顯的不可思議現(xiàn)象.在和聲上,蕭邦也打出了新機(jī)軸,馬厝卡舞曲本來(lái)地使用匈牙利風(fēng)格之增二度及三度之跳躍,蕭邦卻增用了增四度和大七度,使馬厝卡舞曲保持本身原有的珍奇之外,又加入了獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容,異國(guó)的情調(diào).在節(jié)奏方面,蕭邦打破了從來(lái)的常套,使之有無(wú)數(shù)的變化.蕭邦的馬厝可舞曲是照自己自由奔放的意向而作,對(duì)於當(dāng)年不合時(shí)宜的保守作曲家們,這些作品被譏為:「生硬,非藝術(shù)的轉(zhuǎn)調(diào),唐突的進(jìn)行,情緒的突然變化,令人難以忍受」( 莫雪勒斯I.Moscheles ),他那到處都有的彈性速度 ( Tempo Rubato ),也給當(dāng)時(shí)的人有難於容忍的感覺(jué),整個(gè)地可以說(shuō)是充滿了顰蹙感.即連白遼士 ( Louis Hector Berlioz, 1803~1869 ) 這麼有地位的音樂(lè)家,也誤會(huì)地說(shuō):「蕭邦無(wú)法照速度來(lái)演奏」,這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的一般音樂(lè)家,對(duì)蕭邦主張自己的鋼琴曲之演奏應(yīng)采Tempo Rubato的新觀念,不能理解的緣故.
練習(xí)曲
Etude
二十七首
蕭邦共有二十七首練習(xí)曲,包括作品10的十二首,作品25的十二首,及沒(méi)有作品編號(hào)的三首新練習(xí)曲.據(jù)說(shuō)那三首沒(méi)有編號(hào)的,是蕭邦的所有練習(xí)曲中,最不好的作品——話雖如此,但也非完全沒(méi)有趣味的作品,它們都具有自己的特徵.
練習(xí)曲一般指為了磨鍊演奏技巧而作的樂(lè)曲.而蕭邦的這些作品,除了具有演奏技巧上的練習(xí)困難之外,也是為旋律,和聲,節(jié)奏,以及情緒表現(xiàn)的練習(xí)曲.這便是他的練習(xí)曲之特異性了.這些樂(lè)曲不只是指法的練習(xí),同時(shí)也是優(yōu)異的音樂(lè)藝術(shù)作品.
對(duì)於蕭邦練習(xí)曲的內(nèi)容及價(jià)值,尼克斯曾說(shuō)了如下中肯的話:「不論是從審美的觀點(diǎn),或是技巧觀點(diǎn)來(lái)看,蕭邦的練習(xí)曲比起任何作曲家的同類作品,絕無(wú)遜色.如果不認(rèn)為斷定它是好作品是壞事的話,那麼這些作品的優(yōu)異性,對(duì)我們來(lái)說(shuō)實(shí)在可以用『無(wú)比』兩個(gè)字來(lái)形容.若與蕭邦的其他作品比較的話,這些作品最顯著的特色是,健康新鮮而又強(qiáng)壯.即是像浸浴在夢(mèng)中所見的哀調(diào)之中,蕭邦相當(dāng)多的作品,特別是夜曲,也很難看到軟弱無(wú)力,疾病呻吟的情緒.在練習(xí)曲中出現(xiàn)的特徵是多樣性的,有的有顯著的美的要素,有的有技巧上的目的,更有少部分是平衡了這兩要素.這些樂(lè)曲中絕不欠缺什麼,這是蕭邦的方法與手段,他的鋼琴語(yǔ)匯的結(jié)晶.亦即,被拓廣的和弦,拉長(zhǎng)的琶音,半音階的進(jìn)行,對(duì)立節(jié)奏之同時(shí)結(jié)合等——實(shí)在是不欠缺任何要素.」
圓舞曲
Waltz
十四首
圓舞曲
Waltz
十四首
蕭邦的一生寫了二十一首圓舞曲,其中生前出版的有八首［作品18,34之三首,42,64之三首］.還有在他死后,以遺作問(wèn)世的:一部分沒(méi)有編號(hào)的,但是都與生前發(fā)表的一般,可以稱得上是杰作.這些過(guò)半數(shù)的圓舞曲之未能在生前出版,原因不在於它的藝術(shù)價(jià)值,而是被與此有關(guān)連的各種私事所耽誤.
蕭邦的圓舞曲可分為兩大類別:其一為把實(shí)際的舞蹈理想化的作品,另一類為借用圓舞曲的形式作成的抒情詩(shī).前者有作品18,降E大調(diào)「華麗大圓舞曲」及作品34之1,降A(chǔ)大調(diào)「華麗圓舞曲」.后者有作品64之2,升c小調(diào)及俗稱為「離別圓舞曲」［作品69之1］,降A(chǔ)大調(diào)等.
以實(shí)際舞蹈曲系統(tǒng)的圓舞曲來(lái)說(shuō),蕭邦的作品要比約翰 史特勞斯的音樂(lè)更加優(yōu)美,高雅,可是卻不適於實(shí)際的舞蹈.
當(dāng)年青時(shí)代的蕭邦訪問(wèn)維也納時(shí),正在那兒發(fā)表新作的約翰 史特勞斯成為音樂(lè)界中的鋒頭,大家都在談?wù)撍男伦髌?但是對(duì)蕭邦來(lái)說(shuō)是風(fēng)馬牛不相及,因此他在致雙親的信上說(shuō):「我實(shí)在看不到真正稱得上維也納風(fēng)格的東西,所以我到現(xiàn)在還不會(huì)彈奏圓舞曲.」由此推測(cè),在蕭邦的性格中還沒(méi)有當(dāng)時(shí)維也納風(fēng)格的圓舞曲要素,因此一直沒(méi)有創(chuàng)作約翰 史特勞斯那種實(shí)際跳舞用的舞會(huì)作品.
屬於第二大類的抒情詩(shī),幻想式的圓舞曲中,可以發(fā)現(xiàn)到非純粹的圓舞曲節(jié)奏,而且還是近於馬厝卡舞曲的節(jié)奏.這是由於受到他的國(guó)民性影響之故,這里有濃厚的斯拉夫民族特有的憂郁情調(diào).
圓舞曲,若與蕭邦的其他形式作品相比較,演奏上并無(wú)多大困難,樂(lè)念亦不新奇,所以為一般人所喜愛(ài).克拉克對(duì)這些圓舞曲的演奏法提出警告說(shuō):「不沉著的演奏家,經(jīng)常忽視了蕭邦的低音.雖然低音對(duì)圓舞曲亦具有某種意義,不過(guò)也非絕對(duì)性的,當(dāng)然,粗暴的敲打亦無(wú)必要.要注意到基礎(chǔ)的音,而從屬的和聲應(yīng)該彈輕些,圓舞曲的Rubato并不需要像馬厝卡舞曲般地強(qiáng)烈.
敘事曲［譚詩(shī)］
Ballade
四首
蕭邦一共寫了四首敘事曲,完成於一八三一年至一八四二年之間,亦及二十一歲至三十二歲那段充滿了活力的青年時(shí)代.
這四首敘事曲可以列入蕭邦的杰作,與另外四首詼諧曲同樣地,創(chuàng)造了新的曲式與內(nèi)容.但是,猶如詼諧曲一般地,并無(wú)模仿傳統(tǒng)的古典形式,卻也不是吐露了抽象的,主觀的感情,更沒(méi)有波蘭舞曲那種鄉(xiāng)土的要素所規(guī)定的曲式.
敘事曲的形式非常地自由.這四首曲都同時(shí)采用了三拍子系統(tǒng)而成為唯一共通的地方:第一號(hào)g小調(diào)用6/4拍子,其他三首均為6/8拍子,除此之外,在形式上可以說(shuō)沒(méi)有任何束縛.采用三拍子系統(tǒng)的原因是,在於表現(xiàn)這些曲子內(nèi)容的態(tài)度,想敘述某種「故事」,而這種敘述又以這類拍子最為適合.
蕭邦自己表示,這四首敘事曲的故事是,根據(jù)同鄉(xiāng)詩(shī)人密契維茲的詩(shī).而且經(jīng)由羅伯特 舒曼確認(rèn)曾親自從作曲者那兒聽到這話.不過(guò),這些曲子的創(chuàng)作,并不太可能照著密契維茲的詩(shī)做寫實(shí)式的描寫.因?yàn)榈谝?標(biāo)題上沒(méi)有些微的這種痕跡,而且蕭邦音樂(lè)的本身,根本不具備這種描寫的客觀素質(zhì).若有可能,便是蕭邦讀了這些詩(shī)時(shí),把主觀的情緒吐露在抽象的曲子中,在音樂(lè)的推移上,采取了三拍子的敘述筆法.這便是「敘事曲」的特質(zhì)了.
詼諧曲
Scherzo
四首
蕭邦賦予詼諧曲新的曲式與內(nèi)容后,曾為了這些曲子的名稱而困惑.舒曼也為他而稱贊:「如果『戲謔』穿著黑衫出門的話,那麼『認(rèn)真』該穿什麼好呢 」
詼諧一詞意味著戲謔.不過(guò)蕭邦的這些曲子并沒(méi)有明顯的戲謔感覺(jué),也不是奇想曲 ( Capriccio ).因?yàn)檫@些都在輕快中表示著什麼的緣故.
蕭邦當(dāng)時(shí)真是為了這些曲子之包含著某些嘲笑,侮蔑,挖苦之類的意味,而想取個(gè)新的名稱.這些都是蕭邦從心底赤裸裸吐露出來(lái)的作品,其中有憂郁,也有波蘭舞曲之類個(gè)人的反抗.
李斯特認(rèn)識(shí)蕭邦的練習(xí)曲與詼諧曲,最能披瀝他自己陰郁的一面.他說(shuō):「他的多數(shù)練習(xí)曲及詼諧曲,都在表明激烈的憤怒及絕望的情緒,時(shí)而會(huì)有辛辣的譏嘲,頑固的自尊.他的音樂(lè)所具有的陰郁的側(cè)面,并不像他那優(yōu)美的詩(shī)一般的曲調(diào)那樣被人理解,也引不起人們的注意.蕭邦個(gè)人的性格也因此成為被人誤解的最大原因.蕭邦為人親切,有禮正直,才貌雙全,內(nèi)向恬靜,經(jīng)常表現(xiàn)出快活的樣子來(lái).」
詼諧曲本來(lái)是貝多芬繼承自海頓,莫札特的小步舞曲,再經(jīng)過(guò)發(fā)展而成的形式.主要的是用在奏鳴曲及交響曲的第三樂(lè)章.從普通舞蹈的輕快節(jié)奏,到偉大的德國(guó)巨匠們的手寫下強(qiáng)壯的,有威力的情緒表現(xiàn),可以說(shuō)包羅萬(wàn)象.但是,孟德爾頌卻把它改變?yōu)槠嫦肭?投入輕快優(yōu)雅,幻想式的感情.不過(guò),舒曼的有些曲子倒是更接近於蕭邦的型態(tài).
說(shuō)來(lái),使這種曲子更為積極化,形式化,而大膽地取名為詼諧曲 ( Scherzo ) 的,便是蕭邦.就如同他的Ballade一般,他自己也創(chuàng)作了深刻的音樂(lè),使它能更為普遍.
奏鳴曲
Sonata 三首
奏鳴曲
Sonata
三首
蕭邦著有鋼琴獨(dú)奏用奏鳴曲三首,其中一首寫於十八歲,屬於作曲的練習(xí)曲,c小調(diào),作品第四號(hào),曲中并沒(méi)有顯出他的獨(dú)創(chuàng)性.雖然蕭邦死后被視為遺作而出版,不過(guò)到現(xiàn)在尚無(wú)演奏家發(fā)表過(guò)它.其他二曲為蕭邦最圓熟期的作品,可以說(shuō)是他的作品中杰作之杰作.這就是著名的降b小調(diào),作品35號(hào),附有送葬進(jìn)行曲的奏鳴曲,膾炙人口,另一首是b小調(diào),作品第58號(hào).這兩首的作曲時(shí)間相隔了五年,卻是他在馬約卡島旅行療養(yǎng)后,回到他的情人女作家喬治 桑的住宅,得到她許多安慰的戀愛(ài)生活中的作品.
而降b小調(diào),作品第35號(hào),是一八三九年馬約卡島旅行之后所作.b小調(diào),作品第58為五年后的一八四四年所作.
學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的c小調(diào),作品第四號(hào)不說(shuō),成熟時(shí)代的作品降b小調(diào),作品35號(hào),以及b小調(diào),作品58號(hào),兩首奏鳴曲,在發(fā)表的當(dāng)時(shí)曾有許多類似「蕭邦并沒(méi)有完全修習(xí)奏鳴曲形式」的批評(píng).
其實(shí),像舒曼對(duì)他的降b小調(diào)奏鳴曲的批評(píng),也是可以接受的.舒曼說(shuō):「把這部作品稱之為奏鳴曲的想法,除非是開玩笑,不然準(zhǔn)是沒(méi)有脾氣的人,因?yàn)槭挵钪皇前阉奈粵](méi)有關(guān)系的,亂七八糟的兒子,勉強(qiáng)湊合在非如此即不能進(jìn)去的地方,他只是用這名意把它們擠在一起罷了.」,把這說(shuō)法改變語(yǔ)氣來(lái)說(shuō)的話是:「這奏鳴曲的四個(gè)樂(lè)章,相互之間全無(wú)連系,不過(guò)是很勉強(qiáng)地把他們集在一起罷了,根本就沒(méi)有奏鳴曲所必備的組織,及有機(jī)的要求.」這樣的責(zé)難并非不能接受,不過(guò)舒曼的這些話,或許也是對(duì)蕭邦的抒情及優(yōu)異靈感的強(qiáng)調(diào)吧!
即興曲
Impromptu
四首
蕭邦一共寫了四首即興曲.在這些小曲中我們將可以看出蕭邦所發(fā)揮的天才.「即興曲」一詞,一般是指作曲家未經(jīng)事先預(yù)備而臨時(shí)作成的樂(lè)曲,也可能是一時(shí)靈感的創(chuàng)作.不過(guò),蕭邦的情形卻非常地自然,相當(dāng)自由,但也不是無(wú)規(guī)則的發(fā)展,而是有著明顯統(tǒng)一性的作品.因此哈聶卡說(shuō):「蕭邦的即興曲,是在自由性之中,有著一貫的形式.看起來(lái)像是自由,獨(dú)特,卻可以感覺(jué)到構(gòu)成上的嚴(yán)密.」
蕭邦的四首即興曲以第一首的降A(chǔ)大調(diào)與因「幻想」即興曲而出名的升c小調(diào)作品66遺作最為膾炙人口,這兩首作品之演奏能被稱為是上乘的還不多.因?yàn)閮?nèi)容深?yuàn)W,真正地富於幻想,徹底地具備了即興要素的是第二首升F大調(diào),這也是蕭邦全作品中最優(yōu)秀的一首.第三首降G大調(diào)作品51雖然很少被演奏,卻隱著蠱惑的內(nèi)在美.
前奏曲Prelude 二十五首
前奏曲
Prelude
二十五首
蕭邦的二十四首前奏曲［作品28］全由不同性格,形式和性質(zhì)的二十四首樂(lè)曲組成,從C大調(diào)到b小調(diào),以相異的二十四個(gè)大小調(diào)作曲,其排列為五度循環(huán).［如第一至四曲分別為C→a→G→e等調(diào)性］每一曲若從全體的構(gòu)成看來(lái),都保持了相互間調(diào)和的關(guān)系,而音樂(lè)的樂(lè)念卻不會(huì)有長(zhǎng)一行短一行的現(xiàn)象.所以雖然每一曲看來(lái)都有片段的姿態(tài),其實(shí)樂(lè)曲的內(nèi)容卻非片段的,未完成的東西,或許應(yīng)該說(shuō)它是完全地是完成了的作品,是經(jīng)過(guò)磨鍊的,選擇的小品.
各曲以一個(gè)短小的樂(lè)念為中心而構(gòu)成的比較多.但是樂(lè)念并不是只做單純的反復(fù)而已,這是依蕭邦的感情做驚人的發(fā)展,并不做演奏技巧的展開.
此外,除了作品28的二十四首,蕭邦另外單獨(dú)發(fā)表了一首作品45的升c小調(diào)前奏曲.蕭邦主要是因?yàn)槌盖白嗲箘e無(wú)適當(dāng)?shù)臉?biāo)題,才以此名來(lái)發(fā)表.事實(shí)上,這首曲子比作品28的任何一首都還要像前奏曲.從內(nèi)容來(lái)說(shuō),稱它是即興曲也很適當(dāng),這是由於此曲有巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)之故.
協(xié)奏曲
Concerto
二首
蕭邦的作品中,只有僅少數(shù)的非鋼琴獨(dú)奏曲.他的第一號(hào)e小調(diào)協(xié)奏曲比第二號(hào)f小調(diào)晚一年完成,在技巧上亦較之燦麗得多.第二號(hào)協(xié)奏曲較富浪漫的幻想感覺(jué),尤其是第二樂(lè)章被稱做「愛(ài)人的畫像」,便是將他所愛(ài)的人——康絲坦琪亞的神韻與風(fēng)姿,巧妙地描繪出來(lái).第一號(hào)協(xié)奏曲是1830年十月十一日,蕭邦在遠(yuǎn)離波蘭前,在華沙舉行的告別演奏會(huì)上;而第二號(hào)則是在1830年的三月十七日,蕭邦自維也納歸國(guó)后的第一次演奏會(huì)上,皆是他親自彈奏鋼首演.
船歌
Barcarolle
在蕭邦的作品中,就僅有這麼一首作品60船歌,這是他1846年的作品,也就是跟喬治 桑分手的前一年,比作品52的Ballade第四號(hào)寫作時(shí)間 ( 1842 ) 遲了三年.等於說(shuō)是在他的生命已接近最深曾的盡頭時(shí),所寫下的作品.蕭邦長(zhǎng)久因肺病纏身,數(shù)度陷於病塌而無(wú)法提筆作曲,演奏鋼琴.根據(jù)記載,這首Barcarolle是他在1846年內(nèi),所完成的三首著名作品之一,在此之后,便不復(fù)有聞名作品傳世.在這時(shí)他所作的曲中,已經(jīng)沒(méi)有與George Sand熱戀時(shí)轟轟烈烈而奔放的感覺(jué),取而代之的是種更加沉穩(wěn),深邃的境界.蕭邦雖采用威尼斯船歌特有的節(jié)奏,卻不以描寫方光明媚的義大利及鄉(xiāng)土色彩為目的.這是「坐在船上,只知道自己天地的一對(duì)戀人,情意綿綿的戲劇性對(duì)話」.
整首Barcarolle中,速度,音型及強(qiáng)弱起伏并不甚大,和弦的使用及變化上亦相當(dāng)?shù)貑渭?幾乎可以說(shuō),全曲就在相當(dāng)平靜的狀態(tài)下自開始迄結(jié)束.通常,Barcarolle的曲式都是短短四,五分鐘,甚至更短的A→B→A→Coda形式小曲,蕭邦的這首曲子亦保持了此種特性.只是,它長(zhǎng)達(dá)八分多鐘的時(shí)間及所謂異於「風(fēng)情萬(wàn)種」之風(fēng)格,使得在音樂(lè)的詮釋上,愈增添了幾分難度.典型的Barcarolle為6/8拍,其強(qiáng)拍在第一拍,弱拍在第四拍,蕭邦則變更為12/8拍,把強(qiáng)拍放在第一拍及第七拍,弱拍在第四拍及第十拍,并且延長(zhǎng)其旋律線,使之更為流暢.
本曲的演奏必須具備完璧的演奏技巧.流暢不間斷的節(jié)奏,第一段與中段不甚明確對(duì)立的這首樂(lè)曲,雖然每個(gè)細(xì)節(jié)都很優(yōu)美,或許容易聽來(lái)冗長(zhǎng)單調(diào)也說(shuō)不定.這是蕭邦全部作品中最要求表現(xiàn)手法及用頭腦,用心來(lái)演奏的難曲之一.
幻想曲
Phantasie
蕭邦曾作過(guò)一首幻想曲,而且被承認(rèn)為他的杰作.樂(lè)曲於一八四一年在諾安的喬治 桑住宅完成,當(dāng)時(shí)兩人正過(guò)著幸福的愛(ài)情生活.
尼克斯說(shuō):「蕭邦的天才正達(dá)到發(fā)展的最高階段,也是他在情勢(shì)可能范圍內(nèi),發(fā)揮了一切威力的光輝期.」又說(shuō):「這是蕭邦最優(yōu)秀的作品之一.奏鳴曲,協(xié)奏曲之類確定的形式構(gòu)想,并沒(méi)有妨礙到他自由發(fā)展的樂(lè)念,這首作品充滿了蠱惑,怪異.怪異是熱情與勢(shì)力,加上幻想而作成,沒(méi)有比幻想曲的名稱更恰當(dāng)?shù)牧?那充滿愛(ài)情與憧憬的音樂(lè),從耳朵直傳到我們的心臟,吐露著某種人類激烈的抑制.誰(shuí)能從曲中窺視到作曲家虛弱的病身呢 這不是暗示著『巨人韃靼』嗎 」
樂(lè)曲的形態(tài)類似於他的敘事曲.不過(guò),敘事曲全部采用的是三拍子節(jié)奏,這三拍子本有著不可避免的敘述故事的形式,其結(jié)果形式也就具有了敘述性.但是蕭邦在這里并不敘述古老的傳說(shuō)或愛(ài)情故事,他所談及的是自己的現(xiàn)實(shí)生活,頗有戲劇的重大事件,當(dāng)然也不像詼諧曲之作者的自我表現(xiàn),而是記述作者也是事件中的一個(gè)重要的角色;并且也不是波蘭舞曲的波蘭鄉(xiāng)土感情,而是一般的感情.
據(jù)說(shuō)這首曲子是在描繪蕭邦與喬治 桑之間吵架與和好經(jīng)過(guò)的情形——
話說(shuō)有個(gè)憂悶天氣的日暮傍晚,蕭邦正坐在鋼琴椅上,心情悶悶的.突然有人打開他的房間,蕭邦便說(shuō)道:「進(jìn)來(lái)吧,進(jìn)來(lái)吧!」
房門開了,出現(xiàn)的是李斯特,喬治 桑與卡繆 普勒夫人,合著進(jìn)行曲嚴(yán)肅的節(jié)拍,他們走了進(jìn)來(lái),圍繞在蕭邦身旁.蕭邦表示出不滿的情緒,與他爭(zhēng)論著的喬治 桑便跪在他的跟前懇求允許..
李斯特對(duì)以上經(jīng)過(guò),表示是蕭邦親口說(shuō)出來(lái)的,也許他真的是根據(jù)這段經(jīng)過(guò)而作曲也說(shuō)不一定呢!
搖籃曲
Berceuse
雖然蕭邦只寫作過(guò)一首搖籃曲,這首樂(lè)曲卻是把鋼琴建筑成鋼琴獨(dú)特驚人的音的世界,猶如空中樓閣那麼稀有的產(chǎn)物,不論是和聲的,旋律的,以及低音部的節(jié)奏,貫穿全曲的是全音音階,旋律只有一簡(jiǎn)單的樂(lè)念及應(yīng)對(duì)的對(duì)位旋律而已.這首樂(lè)曲所表現(xiàn)的,便如搖籃輕輕地?fù)u著,用單純的旋律裝飾及變奏架構(gòu)而成.
搖籃曲中不變的,不止是節(jié)奏,和聲組織除了一個(gè)地方外,也是不變的.各小節(jié)最初的三個(gè)拍子為主音的三和弦,其次的三個(gè)拍子則維持屬七和弦.有變更的是最后的漸弱,下屬音的三和弦.樂(lè)曲之嚴(yán)格采取以四小節(jié)的旋律來(lái)處理,不斷地令人感覺(jué)有韻味.這處理是用了裝飾音,花音,顫音,滾奏,以及半音階的上行與下行.共有十六次的變奏,但不是照樂(lè)節(jié)的變奏,而是不間斷的連續(xù)運(yùn)動(dòng),有著抒情的本能.尤其最后自然消失般的終了表現(xiàn),非常完美,附點(diǎn)二分音符的屬七和弦之以主三和弦來(lái)解決,可以說(shuō)是非常絕妙的手法.
五,蕭邦的樂(lè)曲風(fēng)格
蕭邦的作品,除兩首鋼琴協(xié)奏曲,四首鋼琴與管弦樂(lè)作品,少數(shù)的室內(nèi)樂(lè)和歌曲外,清一色鋼琴獨(dú)奏曲.
他的兩首鋼琴協(xié)奏曲,都是二十歲時(shí)的作品.但第二號(hào)F小調(diào)(第二樂(lè)章就是「愛(ài)人的畫像」)較早寫作,因較慢出版就變成第二號(hào)了.
二十四首「前奏曲」,正像巴哈的「平均律鋼琴曲集」般,是由二十四種大小調(diào)的小曲串連起來(lái)的.第十五號(hào)「雨滴」是在馬約卡島靜養(yǎng)聽著淅瀝瀝的雨滴聲,為排除心底的寂莫而譜成的.
他還還有二十七首「練習(xí)」,其中的「別離曲」,右手只彈琴鍵的「黑鍵練習(xí)曲」等,都是廿人所熱愛(ài)的作品.
二十一首的「夜曲」,是最具蕭邦韻味的,旋律都很優(yōu)美,以第二號(hào)最為有名.
圓舞曲共有二十首,最為人所知的,就是「小狗圓舞曲」.此曲是看到喬治桑所養(yǎng)的小狗,追咬自己的尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時(shí)獲得靈感而寫成的.
蕭邦擅長(zhǎng)擅長(zhǎng)即興演奏,也寫下四首「即興曲」,其中最受喜愛(ài)的「幻想即興曲」.
此名,他還留下包括「送葬進(jìn)行曲」的三首鋼琴奏鳴曲,四首」詼諧曲和四首敘事曲等.
蕭邦二十歲離開波蘭后,一直不曾或忘多難的祖國(guó),也寫下許多根據(jù)波蘭民謠或舞曲節(jié)奏與風(fēng)格作成的「馬厝卡舞曲」和十五首「波蘭舞曲」.
六,樂(lè)曲欣賞
一 別離曲練習(xí)曲
在一八三三年出版的第一集「練習(xí)曲」中,以這首俗稱「別離曲」的E大調(diào)第三號(hào)最為著名.此曲是一八三零年在華沙時(shí)的作品,技巧雖然艱深,但曲調(diào)優(yōu)美非凡.蕭邦在十九歲時(shí),愛(ài)上一位華沙音樂(lè)院的女同學(xué)康絲丹奇亞葛拉德柯芙柯絲卡.她是一位亭亭玉立,有聲樂(lè)天才的姑娘∶蕭邦因?yàn)樯孕咔?始終不敢向她傾吐愛(ài)意.當(dāng)他決定遠(yuǎn)離祖國(guó),前往巴黎時(shí),在康絲丹奇亞的面前,彈奏了這首纏綿幽怨的鋼琴曲,向這位日夜思慕的美麗少女告別了.曲中那充滿愛(ài)慕,悲戚而且非常美麗的主題,蕭邦自己也曾說(shuō)∶「像這樣優(yōu)美的旋律,以前我從有寫作過(guò).」他的弟子古特曼在彈奏此曲之后,不禁握住老師的手叫道∶「啊!我的祖國(guó)!」
這是蕭邦的鋼琴曲中,最為人熟知的名曲之一.尤以第一段主旋律最為優(yōu)美.常編寫成獨(dú)唱曲廣被演唱.鋼琴的演奏,第一段常被人誤認(rèn)為相當(dāng)單純,其實(shí)適得其反.要把砍謠般細(xì)膩的韻味表現(xiàn)出來(lái)，非杰出的鋼琴家是辦不到的,普通人很難表達(dá)出其優(yōu)美的境界.而且中段裏上行的和弦,也是出人意料的艱難.這首練習(xí)曲「別離曲」,真是優(yōu)美得使人為之神迷.從技巧上看,也是最精鍊的杰作.此曲也常用小提琴編曲演奏.
二 革命練習(xí)曲
第一集「練習(xí)曲」中最后熱情澎湃的C小調(diào)第十二號(hào),就是著名的「革命練習(xí)曲」.一八三零年,波蘭反抗帝俄的革命思潮日益高漲的時(shí),華沙音樂(lè)院的受友們,送給蕭邦一只裝滿祖國(guó)泥土的銀杯,在歡呼革命的雄偉歌聲中,蕭邦離開了波蘭.這出國(guó)之后,蕭邦就不再能重還他的祖國(guó).次年蕭邦在前往巴黎的旋途中,經(jīng)過(guò)德國(guó)斯圖加特時(shí)聽到華沙因革命而淪入帝俄之手的消息.他懷著亡國(guó)的哀思寫作了這首著名的練習(xí)曲,并在日記上寫道∶「我向鋼琴流淚痛哭,上帝啊,請(qǐng)掀開這大地,吞噬這世紀(jì)的人類吧!」
此曲用三段式作成,有著名石破天驚般的氣勢(shì).一開始便是不協(xié)和和弦,表示動(dòng)洫的革命風(fēng)云.接著左手奏出一連串失望和悲憤的音響(譜例『3』),然后,右手快速的樂(lè)句在鍵盤上疾速奔馳,憤昂的激情有如洶涌怒濤.譜例『4』是此曲中的主要旋律.
三 告別圓舞曲
這首以「告別圓舞曲」聞名的樂(lè)曲,有過(guò)一段纏綿的軼事∶一八三五年夏天,蕭邦從巴黎前往德國(guó)卡斯巴特,去探望在那里療病的雙親.歸途經(jīng)德勒斯登,曾拜訪父執(zhí)沃金斯基伯爵.伯爵有一位名叫瑪麗亞的掌上名珠,她因流著意大利血統(tǒng),有烏黑發(fā)亮的秀發(fā)和大眼睛,雙唇流露著熱情的性格.蕭邦一見傾心,兩情相投,很快墜入情網(wǎng).他們的繾綣柔情持續(xù)了一個(gè)月,而兩的愛(ài)情進(jìn)展到互訂鴛盟的地步,在分別時(shí)不勝依依,蕭邦特地寫下這首絳A大調(diào)圓舞曲贈(zèng)給她.此后瑪麗亞就叫它作「告別圓舞曲」,寵愛(ài)逾恒.蕭邦在世時(shí),為縈懷這件溫馨的往事,就把這曲譜深藏在書桌中,不曾想到拿出去刊印.
四 軍隊(duì)波蘭舞曲
這首鋼琴曲因具有豪壯的主題,故有「軍隊(duì)波蘭舞曲」之稱.這首樂(lè)曲,跟蕭邦以「革命」 「英雄」為題的作品一樣,均是表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情操的音樂(lè),蕭邦藉著這些音樂(lè),悲嘆祖國(guó)被強(qiáng)權(quán)所奴役,回憶昔日鼎盛的波蘭王國(guó),為華沙革命的失敗而悲憤,并悼念因抗暴喪生的同胞.繼韋伯之后,將這種舞曲發(fā)揚(yáng)光大,就是鋼琴詩(shī)人蕭邦.他一生共留下十五首波蘭舞曲的作品,其中以這首「軍隊(duì)」最為著名.
此曲用A大調(diào),3/4拍子的混合三段式作成.主部A是具有「軍隊(duì)」般哀壯的部分,由反覆著短小動(dòng)機(jī),與進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的部分構(gòu)成,其節(jié)奏頗富特色.中間B的部分,相當(dāng)於進(jìn)行曲的「中段」,這里旋律風(fēng)的樂(lè)句,跟節(jié)奏風(fēng)的第一主題相互輝映成趣.樂(lè)曲在反覆主部A之后結(jié)束.這首挑戰(zhàn)似的,傲岸的,必勝的波蘭舞曲,和如夢(mèng)似幻的夜曲,或優(yōu)美輕快的圓舞曲,曲趣彼此迥異.曲中彷佛可以聽到號(hào)角與馬蹄的聲音,又似乎可以看到波蘭勇猛的武士前進(jìn)的情景.
五 雨滴前奏曲
蕭邦的二十四首前奏曲,都是一八三八年后,到馬約卡島養(yǎng)病時(shí)完成的,當(dāng)時(shí)蕭邦二十八歲.他的情人喬治桑(法國(guó)女文學(xué)家)也隨著同往,她像慈母一般,照顧體弱的蕭邦.在馬約卡島上,蕭邦的肺病末見起色,仍舊每天發(fā)燒;可是他還是繼績(jī)寫作新的綱琴曲,這首「雨滴前奏曲」,也是這時(shí)候的作品.
據(jù)說(shuō)有一天下午,喬治桑獨(dú)自出外購(gòu)物,不一會(huì)兒,突然下起一陣滂沱大雨,蕭邦在家里坐立不安,擔(dān)心喬治桑會(huì)不會(huì)被淋濕或遇到意外.聽到雨點(diǎn)有韻律地打在屋頂上,蕭邦的心中倍感寂寞,於是走到綱琴前,彈琴解悶.他的雙手隨著雨滴從屋檐上滴落的浙瀝聲,即彈出這首詩(shī)情的樂(lè)曲.他全心全意灌注在令人遐思的琴韻上,因此并沒(méi)注意到豪雨過(guò)后,喬治桑已安然歸來(lái),無(wú)限關(guān)懷地貼在他身后.這一段軼事,雖不一定真實(shí),但由后人附加「雨滴」兩字的這首第十五號(hào)降D大調(diào)前奏曲,自始至終,真像是在表現(xiàn)雨天的屋檐下,雨滴淅瀝淅瀝地落下時(shí)的情景.
此曲為三段體曲式.第一段為降D大調(diào)4/4拍子,由優(yōu)美的旋律開始.低音部固執(zhí)的降A(chǔ)音非常美麗而目印象深刻,就是這個(gè)音(中段為升A音)象徵舊雨滴的聲音.中段為升C小調(diào),從第一段連續(xù)過(guò)來(lái)的降A(chǔ)音更為矚目,成為煩悶的曲思.在中段裏,這持續(xù)音由高音部彈奏,旋律在低音部出現(xiàn).第三段反覆第一段的旋律,但被精縮了.在中段升C調(diào)處,使人聽了好像被惡夢(mèng)所襲,陰森森地,音調(diào)極為愴涼.全曲進(jìn)入第三段后,像是把可怕的惡魔驅(qū)逐了,重見自然界的微笑,新鮮得像一湖秋水.
六 小狗圓舞曲
著名的「小狗圓舞曲」,因?yàn)榉浅：?jiǎn)短,只要一分鐘就可彈完,所以又稱「一分鐘圓舞曲」.當(dāng)蕭邦和喬治桑一起住在馬約卡島時(shí),他們糞了一只小狗.某日黃昏,蕭邦看見那只淘氣的小狗在追咬著自己的尾巴,在地上團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)個(gè)不停.他看了非常開心,急忙叫喬治桑也出來(lái)看.因情人喬治桑的靈機(jī)一動(dòng),請(qǐng)求蕭邦以小狗這滑稽有趣的動(dòng)作寫作一曲,於是蕭邦就即興寫下這首輕巧可愛(ài)的圓舞曲.
七,蕭邦的軼事二則
【第一則】從孩童時(shí)代起,蕭邦的彈奏已引人入勝.有一次他父親不在學(xué)校,孩子們趁勢(shì)大鬧.蕭邦跑來(lái)先請(qǐng)求他們安靜,再用鋼琴講故事給他們聽,於是孩子們靜了下來(lái).蕭邦一面彈琴,一面說(shuō)「強(qiáng)盜的故事」----強(qiáng)盜們拿著刀劍,想爬進(jìn)一座堡壘,但突被一種聲音嚇住了,故立即逃走,跑了很久,人疲馬倦,強(qiáng)盜們躺下來(lái)睡覺(jué).這時(shí),音樂(lè)愈彈愈輕柔和幽靜,強(qiáng)盜們都沉入了酣睡,甚至連聽故事的小頑童也睡著了.
【第二則】一次,德國(guó)音樂(lè)家梅亞貝爾為一件小事和妻子爭(zhēng)吵起來(lái),兩個(gè)人誰(shuí)也不理誰(shuí).梅亞貝爾想和妻子和解,又不愿意開口.他煩惱地坐在鋼琴前彈起了友人蕭邦送來(lái)的名曲〈夜曲〉.優(yōu)美的旋律使人忘掉了不快,消除了怒氣.梅亞貝的妻子被這美妙的音樂(lè)感染了,她忽然激動(dòng)地抱住丈夫,熱烈地親吻起來(lái).后來(lái),梅亞貝爾和他的妻于寫信給蕭邦,感謝蕭邦〈夜曲〉幫助他們夫婦重歸於好.
八,傅聰,詩(shī)情蕭邦
傅聰在一九五五年參加蕭邦國(guó)際鋼琴大賽,并獲得第三名與「最佳馬祖卡演奏獎(jiǎng)」,之后「有波蘭性格的中國(guó)人」,「中國(guó)籍的波蘭人」成為西方樂(lè)界對(duì)傅聰?shù)牡谝挥∠?很自然的,他的演奏事業(yè)與蕭邦也產(chǎn)生密不可分的關(guān)系.在傅聰?shù)挠^念里,蕭邦在音樂(lè)史上的地位不但前無(wú)古人,后也無(wú)來(lái)者,沒(méi)有蕭邦,浪漫樂(lè)派就不夠完整.
對(duì)於蕭邦而言,其祖國(guó)波蘭的歷史,就像是一部列強(qiáng)入侵史,因此蕭邦從年輕時(shí)期就被迫流亡到法國(guó),終其一生都無(wú)法再踏上波蘭的土地,只能靠著音樂(lè)表現(xiàn)民族的靈魂與思鄉(xiāng)的感情.傅聰?shù)慕?jīng)歷和蕭邦多少有點(diǎn)相似,或許是經(jīng)歷過(guò)同樣遠(yuǎn)走祖國(guó)的傷痛,讓傅聰對(duì)蕭邦的作品有了認(rèn)同感.因此,當(dāng)傅聰接受《時(shí)代周刊》訪問(wèn)時(shí),曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一段話:「蕭邦的作品就像我自己一樣.波蘭文中有一個(gè)字zal,意思是流放的鄉(xiāng)愁,追悔,心碎與盼望.而這是我自中國(guó)長(zhǎng)期流亡以來(lái),體驗(yàn)最多的事.」
一九五四年八月,傅聰離開中國(guó)前往波蘭準(zhǔn)備參加蕭邦大賽,年方二十歲的傅聰萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到,從此他與父母間的聯(lián)系幾乎只能靠一封又一封的家書,即使中間他曾經(jīng)回到北京,卻沒(méi)能赴上海探望父母.一九五九年,傅聰自波蘭出走英國(guó)倫敦的舉動(dòng),雖然讓自己免於被調(diào)回鄉(xiāng)村勞動(dòng),避開在反右運(yùn)動(dòng)中,面臨父子互相斗爭(zhēng)揭發(fā)的場(chǎng)面,卻也害苦了留在中國(guó)的父母與弟弟傅敏.傅雷與妻子朱梅馥上吊自殺,在北京的傅敏求生不能,求死不成后,又面臨更嚴(yán)重的批斗.父母自殺后兩個(gè)月,傅聰才從法國(guó)的朋友那里得知這個(gè)消息.一九七九年,傅聰才終於再度踏上中國(guó)的土地,參加父母的追悼會(huì).
「蕭邦很自我,個(gè)人的痛苦與喜樂(lè)都非常重要,他在音樂(lè)中把(這些情感)夸張到最大」,傅聰這麼說(shuō).不過(guò),「蕭邦的靈魂非常熱情而且有深沉的哀痛,但是沒(méi)有一點(diǎn)感傷或是無(wú)病呻吟的味道」,所以聆聽傅聰?shù)氖挵?會(huì)訝於其明凈無(wú)瑕,華美又細(xì)膩,柔和且富有詩(shī)意的的詮釋手法.
至於詮釋的深度上,不能不提父親傅雷的教育.近年接受媒體訪問(wèn)時(shí),傅聰曾經(jīng)說(shuō)過(guò):「我現(xiàn)在的年齡已經(jīng)超過(guò)我父親了(注:傅雷在五十八歲自殺).我以一個(gè)老年人來(lái)看我父親幾十年前的東西,我感到仍沒(méi)過(guò)時(shí)……雖然表面上有些人的藝術(shù)追求有些變化,但骨子沒(méi)有變.比如,我受父親影響最深的就是做有文化,有修養(yǎng)的人,有了文化修養(yǎng),彈琴就有了一定的品味.」由此可知,傅雷對(duì)於傅聰?shù)乃囆g(shù)成就有決定性影響,也是傅聰最重要的老師.
由於傅雷是著名的文學(xué)翻譯家,上海藝術(shù)大學(xué)教授,往來(lái)的友人都是文藝界人士,例如:作曲家丁善德,畫家劉海粟與黃賓虹……等等.在傅聰三,四歲的時(shí)候,傅雷就讓他聆聽古典音樂(lè),七歲半拜師傅雷的老友雷垣學(xué)習(xí)鋼琴.為了培養(yǎng)傅聰,傅家的長(zhǎng)輩可謂傾注全部的心血.朱梅馥把嫁妝賣掉,為傅聰添購(gòu)了一部鋼琴,傅雷則親自以工整的字跡為傅聰抄譜.甚至為了讓兒子專心學(xué)琴,傅雷不再讓傅聰?shù)叫W(xué)念書,親自以自己的教學(xué)方法來(lái)培育傅聰,為他未來(lái)從事音樂(lè)工作所必需要的文化素養(yǎng)奠定扎實(shí)的基礎(chǔ).傅雷聘請(qǐng)老師專門教育傅聰在英文與數(shù)學(xué)方面的知識(shí),自己則親自抄寫古文,要求傅聰背誦詩(shī)詞,學(xué)習(xí)孔孟與先秦諸子,史記,漢書……灌注了堅(jiān)實(shí)的古典哲理基礎(chǔ),也直接影響到日后傅聰?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn).傅雷曾經(jīng)很驕傲的在家書中寫著:「你從小到現(xiàn)在的家庭背景,不但在中國(guó)獨(dú)一無(wú)二,便是在世界上也很少很少.哪個(gè)人教育一個(gè)年輕的藝術(shù)學(xué)生,除了藝術(shù)以外,再加上這麼多的道德呢 我完全信任你,我多少年來(lái)播的種子,必有一日在你的身上開花結(jié)果—我指的是一個(gè)德藝俱備,人格卓越的藝術(shù)家!」
「寧要爛草地,不要漂亮的水泥地.」傅雷這句名言正是告訴了傅聰,生命力在藝術(shù)中有多麼重要,而父親的教誨在傅聰身上起了深刻的作用.在傅聰?shù)南敕ɡ?熟讀李后主的詞,就能抓到蕭邦作品的基本精神,因?yàn)?這就是蕭邦的精神.蕭邦的音樂(lè)最主要的就是故國(guó)之情與深沉無(wú)奈的悲哀與懷念!「自我流放」,「有國(guó)難歸」,不正是蕭邦,李后主與傅聰?shù)墓餐c(diǎn) 透過(guò)鋼琴,傅聰巧妙的把三個(gè)屬於不同時(shí)間,空間的人物串連在一起.
除了對(duì)國(guó)家的思慕,蕭邦的一生受盡了情字的折磨,而傅聰多舛的愛(ài)情歷程似乎為他帶來(lái)詮釋蕭邦作品的另一種靈感.傅聰少年時(shí)期曾經(jīng)有一段初戀,對(duì)象是青梅竹馬的女孩,但是前往波蘭學(xué)琴后,兩人被迫離別.一九五三年赴羅馬尼亞參賽前,多情的傅聰在北京與一名作曲家的年輕妻子相戀,造成對(duì)方夫妻分手.
出走英國(guó)以前,傅聰曾經(jīng)愛(ài)上一名波蘭女孩,據(jù)說(shuō),傅聰就是在這名女孩的幫助下出走.住在倫敦期間,傅聰認(rèn)識(shí)了小提琴家曼紐因(Yehudi Menuhin)與前妻的長(zhǎng)女彌拉(Zawira Menuhin),兩人在一九六○年底結(jié)婚,并且在岳父的幫助下,迅速在歐美樂(lè)壇竄起.雖然傅聰與彌拉育有一子凌宵,但是兩人在結(jié)婚九年后,因?yàn)榻?jīng)常性的爭(zhēng)吵而分手.
一九七三年,傅聰與南韓駐摩洛哥大使的女兒玄禧晶結(jié)婚,但是,「我們結(jié)婚三個(gè)月就無(wú)法共同生活.」而引起玄禧晶嫉妒,進(jìn)而造成兩人的婚姻在短短三個(gè)月內(nèi)破裂的,正是女鋼琴家阿格麗希(Martha Argerich).
雖然阿格麗希已經(jīng)與指揮杜托瓦(Charles Dutoit)結(jié)婚,與傅聰間的情感卻一直藕斷絲連.這時(shí),南韓小提琴家鄭京和的出現(xiàn),也在傅聰?shù)膬?nèi)心造成漣漪,但是鄭京和卻另有不明的意中人,不愿意接受傅聰?shù)那楦?杜托瓦與阿格麗希夫婦於一九七四年赴東京巡回時(shí),兩人因故爭(zhēng)吵,阿格麗希負(fù)氣飛回瑞士,這時(shí)傅聰才發(fā)現(xiàn),鄭京和的意中人正是杜托瓦,而阿格麗希也有了新情人,也就是鋼琴家柯瓦謝維契(Stephen Kovacevich).同時(shí)面臨妻子與情人雙雙棄他而去,不過(guò),在魯普(Radu Lupu)的介紹下,傅聰結(jié)識(shí)了在香港長(zhǎng)大的鋼琴家卓一龍,兩人婚后生了一個(gè)男孩凌云.
早年承襲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袊?guó)道統(tǒng)教育,長(zhǎng)年的自我流放,卻是標(biāo)準(zhǔn)西式的飄泊與瀟灑,若說(shuō)傅指下有著比一般鋼琴家深隧糾纏的情思,確是其來(lái)有自.(為SONY音樂(lè)出版的「傅聰,詩(shī)情蕭邦」專輯而寫)
九,參考資料
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2.蕭邦蕭邦八卦看板http://netcity2.web.hinet.net/UserData/miaou001/chopin05.htm
3. 鋼琴詩(shī)人~~蕭邦 http://www.chopin.com.hk.ro/
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5. 傅聰,詩(shī)情蕭邦http://www.allmusic-mag.net/musicscape/people/2003/20030704.htm
6. 蕭邦http://www.prtmusic.com.tw/activity/topic/Classic_famous/98/may_intro.html
7. 蕭邦 http://www3.ouk.edu.tw/wester/composer/composer011.htm
8. 財(cái)團(tuán)法人中華蕭邦音樂(lè)基金會(huì) http://www.chopintaipei.org.tw/200303/Chopin.htm
